描述
Lee Perry & Friends - 来自黑方舟的黑色艺术 - 2LP 专辑乙烯基
来自佩里传奇工作室和创作温床的黑方舟录音精选。 罕见的 12 英寸版本、未发布的混音和一流的阵容,包括:
鼓 Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
低音: 鲍里斯·加德纳,雷德克里夫 'Dougie' Bryan
吉他: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
键盘: 温斯顿·赖特、罗比·林恩、基思·斯特林
打击乐器: 诺埃尔·斯卡利·西姆斯,李·佩里
快速的互联网搜索带来了 Lee 'Scratch' Perry 在 Black Ark 上制作一个会议的一些非凡的镜头。 该片段取自 Jeremy Marre 导演的电影“Roots, Rock, Reggae”,展示了 Junior Murvin 与 Congos 和 Heptones 的成员合作为摄制组现场即兴创作的歌曲。 在录制人声之前,Upsetters 放下背景音轨。 此次会议的音乐总监是黑发贝斯手鲍里斯·加德纳 (Boris Gardiner); 不同寻常的是,他在乐队中开始每一次拍摄。 几年前与鲍里斯进行了长时间的交谈后,我问李关于他对黑方舟声音的贡献。
李佩里: '鲍里斯加德纳是一个好人,只是一个谦虚的人,他是我迄今为止在音乐界遇到的最好的人。 鲍里斯是一位非常顶级的音乐家,和他在一起你可以把任何东西放在一起,他做“警察和小偷”等等。 你只要告诉他你想要什么,他就能做到。 一个非常棒的人。'
鲍里斯今天最令人难忘的可能是他在 1986 年的巨大国际影响力,蹩脚的“我想和你一起醒来”。 然而在 60 年代和 70 年代,他是牙买加顶级贝斯手和编曲家之一,凭借“Elizabethan Reggae”在国际上大受欢迎,并在 Studio One 创作了一系列经典曲调。
鲍里斯·加德纳: “在 1968 年 30 月到 XNUMX 月之间的这短短的一段时间里,我在 Studio One 至少做了七八十首歌。我们过去每周工作四天,我们每天做四个节奏,每周 XNUMX 磅 - 这是好钱。 我演奏了诸如“Feel Like Jumping”、“Nanny Goat”、“Baby Why”之类的歌曲,以及整个“Heptones On Top”专辑和“Party Time”。 Lee Perry 曾经和我同时在 Studio One 工作,有点工作,所以他从那里认识我。 所以在黑方舟工作室进行时,他过来把我拉进了小组。 他把它建在他家的后面。 所以 Scratch 打电话给我,让我去他的工作室做一些会议。 正如我所见,在牙买加的音乐中,我总是领先于我的时代。 所以我为你创作的歌曲总是能听到和弦进行和变化。 有时候我觉得好像我生错了国家,因为我就是不会做两个和弦的曲子——呵呵! 对我来说,它需要两个以上的和弦来给它一些刺激,就像它需要一些改变什么的一样。
在牙买加的竞争设施之间搬迁多年后,佩里决定在他位于华盛顿花园的房子后面建立自己的工作室。
李佩里: “黑方舟弥补了一堆狗屎——我和我把它放在黑方舟下面。 我把黑方舟放在我的狗屎上,所以低音总是“Poo Poo Poo Poo”! Errol Thompson 将机器放在那里,并制作接线板。 所以工作室都在等待,但只有我可以操作它。 那时我没有 Soundcraft 调音台,我确实买了一个你称之为 Alice 调音台的 lickle 东西。 我们没有任何专业的东西,但是声音在我的脑海中,我要记下我在脑海中听到的东西。 它就像一个玩具,一个玩具事件,音乐就是这样。 你看到当你买一个孩子的玩具时,你给他们带来了快乐,我对音乐的看法也是如此。 我不像其他人那样看待音乐,我认为它就像一个玩具。
不同寻常的是,李决定自己做所有的事情,包括制作和工程。 影片剪辑显示李在同时指挥音乐家和调整录音机时完全放松。
鲍里斯·加德纳: “对我来说,Scratch 一直都知道他想要什么。 在所有这些人中,Scratch 是一位真正的制作人,因为他会在录音室里听他说改变这个或者我不喜欢那个,而且他也是他自己的工程师,所以他总是在那里听。 因此,他从一开始就知道自己想要什么以及如何尝试并得到它,这与 Coxsone Dodd 或 Duke Reid 不同,后者只有在听到后才知道自己喜欢或不喜欢什么。 Scratch和每个人都在那里,所以他真的是作为一个真正的制作人在做一个完整的制作。
李佩里: '我以前都是自己做的。 我工作室里的任何人都可以坐在访客的椅子上看,但我做一切——我有一把可以从这里移动到那里的椅子,一把带轮子的椅子。 所以我可以转向任何区域或任何方向,所以我可以把手放在这儿,把手放在那儿。 嘻嘻。’
在 8 轨和 16 轨录音成为大多数高端工作室的常态时,Lee 将所有内容都录制到了半专业的 TEAC 4 轨录音机中,在影片剪辑中可以看到他用螺丝刀随意调整。 他解释说,由于他最终会混合到一个立体声(或两个轨道)母带,更多的轨道只会让人分心。
李佩里: “这不是专业的录音机,我使用的是他们正在尝试像实验一样的 TEAC 4 曲目集,看看会发生什么。 好吧,我已经设置好了。我首先要考虑的是,好吧,您必须将所有内容混合回 2 轨立体声或 1 轨单声道。 然后你可以按下它并释放它。 所以我知道最后我想要什么,我就像在录音室里用乐器来平衡它。 有时,当你在录音室里只放四五个乐器时,你的唱片会更好、更干净,你可以听到每个人的演奏。 如果你在工作室里可能有八位音乐家,那更像是一种混乱,因为每个人都想演奏不同的东西,yunno。 如果您是制作人并且可以告诉他们您想听的内容会更好。 所以我可以把贝斯和鼓放在一个轨道上,因为我确切地知道我需要什么。 如果您不知道,那么您需要更多的曲目,以便您以后可以平衡它。 所以对于伴奏,我只会做两首曲目:贝斯、鼓和打击乐曲目,这是一首; 而吉他、风琴和钢琴在另一首曲目中,那是两首。 所以如果你想做声乐,你还有两首曲目,那就是三首。 如果你想做号角或和声,你可以在第四首曲目中做到。 对我来说,这是浪费时间,浪费能源,使用 24 轨机器,浪费电流和金钱。 因为这一切最终都必须归结为一两个轨道。'
早期的 Black Ark 声音被精简和最小化,通常只有一两个音乐家演奏键盘或吉他。 Lee 还会使用极端的 EQ 来强调低音和上音,从方舟的早期开始,他的踩镲声音就可以立即辨认出来。
李佩里: '好吧,我曾经有一个用于低音鼓的均衡器,这就像节拍的沉重感,然后我为钹安装了另一个均衡器,让它发出“咝咝声”的声音。 所以我们有不同的机器来发送不同的乐器,它们可以发出不同的声音。 我设法改变了音乐的振动,因为音乐只是朗姆酒饮用者和食人者制作的当地音乐。 所以我把音乐调到更高的音域。
鲍里斯·加德纳: “我想我总是使用 DI 盒在黑方舟录制贝斯。 因为贝斯想要淡入其他乐器的麦克风,所以我们经常把它直接插到板子上,然后佩里在板上设置均衡器,然后直接把它拿起来。 然后我们建造了一个鼓室,这样鼓声也真的是分开的——这让他有更多的控制权。
随着 Black Ark 的发展,Lee 开发了更丰富的声音拼贴,围绕三个主要效果构建:Mu-tron Bi-Phase 移相器、弹簧混响和 Roland Space Echo。
鲍里斯·加德纳: “关于 Scratch 的一件事是他总是使用他的效果——那就是他的声音。 他总是把 ska 吉他移相,但在他回放之前你并不总是知道他是这样录制的。 所以在他播放之前,你不知道它会是什么样子。
李佩里: “我确实买了一个移相器,然后当我在录音室里,在机房里对它们进行移相时,音乐家们听不到我在做什么,直到他们进入录音室,而且他们听到相位。 所以我们都是现场直播的。 而音乐家他们甚至不知道发生了什么! 当音乐家们在演奏时,我在进行相位调整。 我把音乐家从地球带到太空,在他们意识到之前把他们带回来,然后把他们放回地球上。 移相器让事情变得不同,比如给你一个空间视觉并创造一个不同的大脑,一个相位大脑。 这就是我将音乐从本地系统中取出并带入太空的地方。 太空回声也与大脑有关。 你发出心灵感应信息,它会返回给你,这就是 Roland Space Echo 室进来的方式——你发送的信息会返回给你。 当您知道您将电报发送出去时,您正在等待返回的电报的答复是什么。 所以这就是为什么太空回声来来去去,倒回大脑和向前缠绕大脑。 我还使用了弹簧回声室,但仅用于鼓,用于鼓的碰撞。 一切都恰到好处,就像我想做的事情一样,它突然出现,不知从何而来,然后它出现,它发生了。”
鲍里斯·加德纳: '他喜欢做以前没人做过的事情,他总是尝试新事物。 你知道,他也是一位好作家。 佩里有时会带来鼓机,我们会在为刚果人和每个人的一些歌曲中使用它。 嗯,我实际上喜欢玩鼓机,因为鼓机总是很稳定。 大多数鼓手要么向前推要么向后——他们称之为人性化,但我称之为过时了! 哈哈哈。 “Row Fisherman Row”确实是刚果人的热门歌曲,但这都是真正的鼓和打击乐,只是 Perry 让它听起来几乎像一台机器,在打击乐上有回声。 我玩过“警察与小偷”,这也很受欢迎,也许是狡猾的邓巴。 有一天,鲍勃马利带着一首歌的磁带来到他面前说:“佩里男孩,我真的不喜欢这首歌的贝斯和鼓,如果你能做些什么,那就改变它,看看我们是否可以得到更好的东西”。 好吧,佩里在他的工作室里只有 4 轨磁带,但这是鲍勃带来的 24 轨磁带。 所以 Perry 给我和 Mikey Boo 打了电话,带我们到 Joe Gibbs 工作室,开始在 24 轨上演奏节奏等等。 所以我在贝司上,Mikey Boo 在鼓上,我们听,我们听,然后我们再配音来制作新的鼓和贝斯。 好吧,那首歌变成了“Punky Reggae Party”,所以这向你展示了鲍勃是如何信任佩里的。’
Lee 的另一项伟大创新是添加了多层音效,有时通过开放式麦克风现场直播,但通常会预先录制到盒式磁带上,他会在混音时将其添加到拼贴画中。 因为这些效果——铃铛、钹、动物噪音、电视对话——没有与音乐同步,它们会给声音增加一层随机性。
李佩里: '你知道卡带吗? 我制作带有音轨的卡带,以及所有那些带有钹舔、闪烁的东西。 在我的黑方舟录音室里,如果你听到钹声很高,就像“Ssshhh ssshhh”。 但是我确实让他们都用盒式磁带录音,当我运行曲目时,音乐家从录音室中被带走,我正在播放盒式磁带以与鼓钹之类的东西保持平衡,所以他们不必播放那个,因为它已经在播放盒式磁带了。 你可以称之为抽样。 我有这个“Mooooow”,就像牛一样,在磁带上奔跑,它进入我想要听起来像的轨道上。 有人在厕所里发现了它。 你知道卫生纸什么时候用完,你有纸卷,还有中间的洞。 好吧,你把它放在嘴边说“Hoooooo”,听起来就像一头牛。 你把它放到嘴里,你模仿一头牛说“Moooooo”。 呵呵呵。 是的,声音采样。 好吧,必须有人开始,我们很喜欢做这些事情。
鲍里斯·加德纳: “好吧,黑方舟确实有一种强烈的氛围,但是一旦所有人都在那里,大多数吸烟的人都非常喜欢它,但那些不吸烟的人并不真正喜欢它,比如我。 Scratch 是一个从不开玩笑的人给他画草药,你知道吗? 呵呵。 但我不抽烟,因为这对我的心脏不好。 我有心脏问题,称为心动过速,一种不规则的心脏跳动。 因此,当抽烟如此之多时,有时可能会令人不安。
到了 70 年代末,黑方舟的轻松氛围开始恶化,因为李试图从各种外部压力中解脱出来,他的行为变得更加古怪。
李佩里: '发生了什么事我为自己不与 jinx 和 duppy 一起工作称为恐惧。 还有那些他们认为我欠他们人情的傻瓜。 我打开门,它们发现我是开门器,然后它们在我的院子里和我的房子里成形,它们是一个恶魔。 Jinx 意味着厄运。 所以为了摆脱他们,我不得不烧毁黑方舟工作室以摆脱魔咒。
鲍里斯·加德纳: '什么是抓狂? 好吧,现在有人说他只是在表演。 但我想,他为什么要戴它? 在他遇到了所有的问题之后,诸如此类的事情之后,他们说他开始疯了,他开始表现得很奇怪,我只是停止了前进。 我停止在那里工作。 这不是一个良好的氛围 - 没有人能真正再次享受那种氛围。 所以我称之为一天。 在我们所做的所有出色工作之后,这令人难过。 但是,当你试图变得聪明并试图超越他人时,这对你来说不会长久。 前几天他来牙买加演出,但我并不真正了解李佩里是一名歌手。 不久前他赢得了格莱美奖,但我发现他以表演者而不是制作人的身份获得格莱美奖让我感到惊讶。 他很幸运:现在他在某种意义上是成功的,有些人喜欢他,因为他是一个角色,他们没有看到有人穿成那样。 哈哈哈!'
2021 年 XNUMX 月,通过 WhatsApp 到牙买加与李交谈,他听起来轻松而积极,对鲍里斯的赞美更多,对未来充满乐观。
李佩里: '鲍里斯加德纳非常好,大脑非常棒。 他在音乐上真的很聪明,我和他一起创造了奇迹! 请记住,黑方舟没有尽头,黑方舟会回来的。 黑方舟还活着,不会死。
文章编号: |
848389 |
艺术家: |
李佩里和朋友们 |
标题: |
来自黑方舟的黑色艺术 |
标签: |
压力声 |
目录编号: |
PSLP108 |
格式: |
乙烯基 2LP、乙烯基、LP |
迫切: |
英国 - |
类型: |
雷鬼/舞厅 |
类型: |
配音 |
可用时间: |
10.09.2021 |
条件: |
处女 |
价格: |
¥23,99万 |
Gewicht: |
500g(加上250g包装) |